而当前短剧集与剧情类的短视频的区别在于，简单理解，剧情类短视频针对的是内容的兴趣，包括长期的人设存在，类似“疯狂小杨哥”这类属于用户长期追逐的某个人。短剧内容主要是靠的是故事和故事的连续性。

【资料图】

快手娱乐组建了专门的团队对短剧内容进行档期化运营。每年的春节档和暑期档，是娱乐行业尤其是影视行业的高热度时期，也是快手的认为的必争之地，他们都把重点作品都放在了这个时期投放市场。

今年第一季度，在春节档期间，快手上线了一部短剧集《东栏雪》试探市场反馈。于柯此次披露，《东栏雪》正片已经达到了5亿播放量，全网收获34亿曝光，不仅在快手，在抖音、小红书和B站等，也拿到了各大平台71次热搜。

快手短剧集今年暑期部分片单

快手娱乐的目标是，希望短剧从好内容变成好生意，进而成为一个好的产业。

接下来，快手在短剧业务的新方向是，第一，发力明星短剧，带动更多明星参与短剧制作；第二，升级星芒短剧合作政策，提高制作方收益上限；第三，与快手商业化团队进行更多的营销资源整合。

除了以短剧集备战今年暑期档，快手还会新上线一档新的纪实栏目《街角人生，万象世界》。

有意思的是，新兴的视频平台在拓宽内容品类上，往往把赌注押在了纪录片品类，哔哩哔哩之前是这样，快手现在亦是如此。

这其中，可能更多的是出于内容制作成本的考量。纪录片相对于其他品类来说，制作成本相对较低，制作难度相对较低，且不依赖知名IP、知名导演和明星艺人的加持，也就不那么“烧钱”了。

虽然纪录类内容受众体量较小，但用户粘性强，且用户的智识水平相对较高，向来属于各大视频平台的优质用户群体。

在于柯看来，随着用户需求的改变，内容创作的基础也在变化，记录类的内容不再像过往那样宏大叙事，而是变成了有烟火气息，以简单直入为主，有非常主观的节奏，用一个什么样的身份，去讲述纪实内容，要比选择题材更为重要。

因为在短视频创作领域，有的时候，个人的纪实风格往往决定了内容的流量，以及内容爆与不爆。

在商业化的表现上，于柯称，短剧的品牌客户合作量增长了325%，同时，商业化短剧数量年对年相比增长了157%。

在娱乐内容的商业化上，据快手磁力引擎项目招商负责人乔伟介绍，2023年，快手将继续挖掘明星大事件、明星综艺IP、快手星芒短剧、快手纪实的营销潜力，输出更多有影响力IP营销项目。

以目前的观察来看，拉拢更多明星入驻，参与剧集项目孵化，重视档期排播策略，发布片单营销招商，快手在娱乐业务上的布局，越来越往主流的娱乐公司的路子上靠近了。可以期待的是，快手拿着短剧集这张领先行业的入场券，在影视内容方向上跑通一条新的路子。

但此前长视频平台未能破解的难题，或许会同样留给快手——更多的明星、名人入局，更多原创独家精品内容投入，也代表着更大程度上的商业风险。这对于尚在盈利线上挣扎且有盈利目标的公司来说，都是一件极具挑战的事情。

（本文首发钛媒体APP，作者｜李程程）

关键词：