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刘蔚

喜欢古典音乐的人，有不少是从认识贝多芬的《田园交响曲》开始的。当年，《田园》那清新悦耳、朗朗上口的旋律，一下子就吸引了我，并且让我很快明白了其中讴歌的乡村田园风情。正像贝多芬自己所说：“任何对乡村生活有所了解的人都会去体会作者的意图，无需写上一大堆标题。”这是一方面的因素，另一方面，《田园》之所以令人一听倾心，念念不忘，与它拥有可以让人跟着一起歌唱的优美旋律密切相关。我们往往用“力量”这两个字来概括贝多芬音乐的特性，因此，歌唱或许不是贝多芬音乐的本质，不过，无论是“乐圣”的九部交响曲，还是他的五部钢琴协奏曲与小提琴协奏曲，都有许多迷人的旋律，它们或者悲壮深邃，或者明快优雅，或者婉转缠绵，或者热烈奔放，但都可以随之尽情歌唱，反复回味，这正是贝多芬音乐雅俗共赏、代代传颂的魅力所在。

莫扎特清泉般源源流淌、阳光般明媚灿烂的音乐更适合歌唱，尤其是他谱写的27部钢琴协奏曲，其数量之庞大，水准之高超，旋律之优美丰富，可以说无有其匹。据说莫扎特养的一只燕八哥聪明绝顶，不费吹灰之力就学会了歌唱他的《第十七钢琴协奏曲》第三乐章中晶莹欢快的变奏曲主题，令人称奇。他的《第二十一钢琴协奏曲》第二乐章钢琴奏出的悠扬如歌的旋律，似柳枝随风起舞，又似少女的裙裾飘飘洒洒。到了《第二十五钢琴协奏曲》第一乐章，却一改作曲家惯常的音乐个性，变得气势恢弘，庄严宽广，体现了莫扎特非凡的艺术创造力。

勃拉姆斯外表冷漠，却是内心藏有无限深情的“暖男”。他那部被称为“贝多芬《第十交响曲》”的《第一交响曲》，末乐章中圆号奏出的那支自由嘹亮、宽广深情的旋律，据说是他从阿尔卑斯山牧人吹奏的牧歌中听来的。他将这支旋律写在了明信片上寄给克拉拉，上面还有他写下的几行字：“从高高的山上，从低低的山下，一千次祝福你。”《第一钢琴协奏曲》第二乐章“柔板”（Adagio）开始处柔肠百转、感人至深的主题，他也一定在心中吟唱了无数遍。在写给克拉拉的一封信中，勃拉姆斯提到了这部协奏曲，并告诉她：“我也正在为你画一幅可爱的肖像，那将是Adagio。”

即便艰深复杂如晚期浪漫派的马勒，他的九部交响曲中也有不少美丽动人、脍炙人口的旋律。他的《第五交响曲》第四乐章“小柔板”，如天堂一般纯净柔美，被意大利大导演维斯康蒂用在了他根据托马斯·曼的小说改编的同名电影《死于威尼斯》中。

古典音乐中那些优美动听的旋律，我们不妨唱出来，这样可以对作曲家表达的情感与意境感同身受。西贝柳斯的《第三交响曲》，是他住进离赫尔辛基东北的图苏拉湖不远的林地中的新居后，谱写的作品。西贝柳斯告别了以前的铺张繁复，转而追求一种简练内省、力量得当的音乐风格。每每听到其中婉转深沉的第二乐章，我会情不自禁随之轻轻吟唱，细细体味，仿佛可以听到其中作曲家与芬兰的森林湖泊深情的心灵对话。

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