搜狐娱乐专稿（山今/文）十年前，陈哲艺的《爸妈不在家》在戛纳拿到了金摄影机奖（导演首作奖）。十年后，导演带着他的第三部作品《燃冬》，再次来到了这个南法小城。

周冬雨刘昊然主演、唯二入围本届戛纳一种关注单元的华语影片，《燃冬》是很多影迷都期待了太久的影片。

(资料图片仅供参考)

我们也第一时间在戛纳观看了这部电影的首映。《燃冬》是一部在预期之外的电影。这里面有你没见过的周冬雨、刘昊然以及陈哲艺。

对于熟悉这三位主创的观众来说，《燃冬》或许会带来不小的惊喜，就像戛纳肯定了它，这种自我突破值得鼓励。

01 情欲与突破

在导演陈哲艺的镜头下，包括周冬雨、刘昊然在内的演员，都展现了跟过去不同的形象与表演。

大部分时候，故事由浩丰（刘昊然饰）的外来者视角展开。他是上海的金融行业从业者，来延边参加朋友的婚礼，由于手机丢失、没赶上飞机，和娜娜、韩萧一起在延边多待了几天。

这不是我们常见的“少年”刘昊然。浩丰沉默、忧郁、内敛，在延边期间多次挂断心理诊所的电话。更出乎意料的是，浩丰和娜娜在电影中有三场尺度较大的情欲戏，分别发生在卧室、电梯与浴室。

很显然，刘昊然跨出了曾经的舒适区，他真正告别了曾经的“少年”，无论在形象和尺度上，都大胆地进行了尝试与突破。

突破也同样适用于周冬雨。电影中，她饰演延边小城的导游娜娜，曾经是有天赋的花滑选手，但由于脚踝受伤，告别了梦想。她近乎放逐自己般地在延边待了三年，期间从未回家。

在四年前的《少年的你》，她还在饰演高中生陈念，且毫无违和感。甚至在同样由她和刘昊然主演的《平原上的火焰》中，周冬雨也需要出演高中生时期的李斐。娜娜这样捉摸不透的、复杂的女性，观众的第一印象大概率不会想到周冬雨。

但周冬雨撑住了这个角色，她贡献了水准之上的表演。

她的演技高光时刻，来自电影结尾一段有着超现实笔触的戏。导演的镜头长时间停留在她的脸上，所有积压的、复杂的情感，都在她的表情与泪水中得到了体现。

02 不一样的陈哲艺

过去聚焦家庭与婚姻的陈哲艺，这次把镜头对准了年轻人。

《燃冬》像一出延边版的“祖与占”。

故事前半部分讲述的是三位主角的延边日常。没赶上飞机的浩丰留了下来，跟娜娜、韩萧一起去夜店蹦迪、深夜买醉、骑摩托车在小镇上闲逛，这其中还夹杂了一些年轻人涌动的情欲。

电影中有一段三人去书店偷书、逃跑的桥段，会让人联想到《祖与占》和《戏梦巴黎》。只不过，《燃冬》中，三个主角并没有逃跑成功，而是回去乖乖地付了钱。

这也似乎暗示了东亚青年的困境，他们无法自由奔跑。娜娜被困在了失败梦想中，浩丰困在了精英的形象里，韩萧则被困在了寒冷、停滞的延边小镇。

混乱无序的生活背后，是青年人的迷茫、困顿与自我放逐。

电影最后，陈哲艺给出了一个结局。浩丰没有寻死，坐上了回家的火车；娜娜也决定过年回家；韩萧则骑着摩托车离开了延边。或许坚持下去是一种认命，又或许坚持意味着希望，答案见仁见智。

陈哲艺也一改过去冷峻沉着的风格。尽管延边的主色调是白色，但导演加入了不少亮着霓虹灯的夜景。三人在夜店随着因为舞动的戏份，充满了生命力与活力，这似乎也对应了片名中“燃”。

值得一提的是，陈哲艺对于情欲戏的把控非常得心应手。从卧室到电梯、浴室，两人之间的情欲涌动十分自然，没有丝毫被凝视之感。情欲戏之间也带着人物关系的递进。

在近几年的华语电影维度，《燃冬》确实是少见的，无论是对“祖与占”模板的挪用，还是对于年轻人困顿生活的展示。

戛纳选择了它，无疑是一种认可与确实的关注。我们也期待能够在电影院再次见到它。

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